陳佩斯：喜劇第一目的是給觀(guān)眾帶來(lái)快樂(lè )

(記者 上官云)身穿一件中式褂子，腳踩一雙老布鞋，笑起來(lái)眼睛瞇成一條縫，最近出現在人們眼前的陳佩斯，溫和而又低調，聲音和年輕時(shí)比幾乎沒(méi)有變化。只有臉上的皺紋和花白的胡子在告訴人們，歲月流逝，當年的“陳小二”也老了。

在許多觀(guān)眾心中，陳佩斯是大師級的喜劇演員，《吃面條》《主角與配角》等個(gè)個(gè)都是經(jīng)典。他的“無(wú)實(shí)物表演”，往往僅憑豐富的表情和肢體語(yǔ)言，就能逗得觀(guān)眾開(kāi)懷大笑。

【資料圖】

聊起表演，陳佩斯始終覺(jué)得，喜劇要講究“結構”，第一目的是給觀(guān)眾帶來(lái)快樂(lè )，而不是為了教育人。他的作品也確實(shí)做到了這一點(diǎn)：不單純憑借臺詞吸引眼球，也不會(huì )生拉硬拽地造梗，笑點(diǎn)融于故事情節之中，出現得十分自然。

陳佩斯是耐得住寂寞的演員。創(chuàng )作《吃面條》時(shí)，他和朱時(shí)茂一行人到處跑場(chǎng)子，不是為掙錢(qián)，就是去“撞節目”，一遍遍地演，發(fā)現問(wèn)題立馬就改?！锻鯛斉c郵差》足足花了七年去打磨。

將工作重心放在話(huà)劇領(lǐng)域后，陳佩斯依然“慢工出細活”：《驚夢(mèng)》光是寫(xiě)劇本就花了三年時(shí)間。幾輪演出過(guò)后，這部話(huà)劇也掙下了好口碑，至今在豆瓣保持著(zhù)9.4分的高評分。

年近七旬，陳佩斯對自己的演藝事業(yè)有著(zhù)一套認真、全面的規劃，“影視劇我可能也會(huì )嘗試。至于以后的工作重心，肯定是話(huà)劇，那怎么能走呢?”

兩個(gè)身份：演員與導演

大約在2018年，陳佩斯籌備多時(shí)的大道戲劇谷正式啟用。遠離鬧市喧囂，綠樹(shù)成蔭，還擁有寬敞的排練廳，這里算得上是他實(shí)現喜劇理想的一方天地。

如果沒(méi)有其他事務(wù)安排，陳佩斯最近總會(huì )準時(shí)準點(diǎn)出現在這里：4月28日至5月7日，由他導演并擔任主演的話(huà)劇《驚夢(mèng)》在北京天橋藝術(shù)中心上演，就此拉開(kāi)全國巡演大幕。

《驚夢(mèng)》的主題是戲劇，這和陳佩斯的閱讀經(jīng)驗有關(guān)。他喜歡讀書(shū)，比如歷史、國學(xué)一類(lèi)?？赐陼?shū)后靈光一閃，對中國的戲劇歷史有了新的認識，創(chuàng )作想法隨之而來(lái)。

“戲劇的歷史和中國歷史分不開(kāi)。小時(shí)候讀這些書(shū)，可能朦朦朧朧一知半解，經(jīng)歷得多了，知識面不一樣了，再看待歷史中的戲劇時(shí)，看法就變了?！标惻逅拐f(shuō)。

《驚夢(mèng)》的結構很精巧：內核是悲劇，但在舞臺行動(dòng)中，又依據故事情節衍生出很多笑料。劇中，他飾演和春社班主童孝璋，跟兒子陳大愚同臺切磋，陳大愚飾演“戲癡”常少爺。

演員與導演，是陳佩斯已經(jīng)習以為常的兩個(gè)職業(yè)身份。如果非要說(shuō)不同，那就是做導演自己會(huì )更有話(huà)語(yǔ)權，“劇本我改完了再上臺實(shí)踐，最終穩定在那里的，是一個(gè)新的、完整的東西?！?/p>

拿出給人帶來(lái)快樂(lè )的作品

一些觀(guān)眾通過(guò)話(huà)劇認識陳佩斯，但實(shí)際上，在上世紀八九十年代，他就已經(jīng)是紅極一時(shí)的喜劇演員，主演了《瞧這一家子》《二子開(kāi)店》等一系列電影。

微表情拿捏到位，情緒收放自如，陳佩斯是許多人心中的“天賦型”演員。但他自己不這樣想，“我真是要什么沒(méi)什么，半半拉拉的。我看過(guò)有天賦的人表演，跟人家真是沒(méi)法比?！?/p>

《驚夢(mèng)》劇照。大道文化供圖

話(huà)雖如此，但在后續的演藝生涯中，他為觀(guān)眾獻上了一系列禁得起時(shí)間考驗的作品。對演技長(cháng)時(shí)間的錘煉，也造就了陳佩斯極強的舞臺應變能力。

在央視春晚舞臺表演《主角與配角》時(shí)，道具槍套的帶子意外斷裂。他與搭檔朱時(shí)茂沒(méi)有絲毫慌張。朱時(shí)茂一邊繼續說(shuō)臺詞，一邊修好了槍套，絲毫沒(méi)耽誤演出。

修好的槍套帶子變短，反倒造就了另外一種喜劇效果。陳佩斯得意洋洋拿起手槍?zhuān)暙I了滑稽的一幕，“我拿過(guò)來(lái)往這一掛，短啦!就掛這一個(gè)槍套，觀(guān)眾樂(lè )半天?！?/p>

不只是《主角與配角》，陳佩斯和朱時(shí)茂一起表演的很多小品都擁有旺盛的生命力，粉絲有“80后”也有“90后”。直到今天，依然有許多人熱衷于“考古”這些作品，看一遍，笑一遍。

“我們創(chuàng )作時(shí)不是為了教育人，而是要拿出一個(gè)給人帶來(lái)快樂(lè )的作品。所以，我們的姿態(tài)、創(chuàng )作方法，以及選擇的故事就不同，這就決定了我們的東西可能能夠走得長(cháng)遠一些?！彼f(shuō)。

悲情是喜劇的內核

某種程度上，陳佩斯是一個(gè)很純粹的人。尤其聊起喜劇，他很像一位專(zhuān)門(mén)研究喜劇理論的學(xué)者。眼下，話(huà)劇就是他實(shí)踐喜劇理論的最好場(chǎng)域。

2001年，陳佩斯改行做話(huà)劇，第一個(gè)作品是《托兒》。首輪演出結束，他拉著(zhù)主創(chuàng )一起根據效果修改劇情、更換演員，加入新的東西。等到再演一年，還不對，又從頭到尾大改了一遍。

這種反復修改并不會(huì )讓陳佩斯感到厭煩，“故事人物線(xiàn)索逐漸完善，反作用于其他角色時(shí)，喜劇的力量就更大。第一輪演到后頭，戲可能還有點(diǎn)涼，等改到后來(lái)，就比較穩定成熟了?！?/p>

小品也好、話(huà)劇也罷，陳佩斯非常講究“結構”二字，用精密的劇情結構推著(zhù)故事向前走，有趣但不流于俗套。

資料圖：圖為陳佩斯在演出中。劉曉曉 攝

他始終認為“悲情是喜劇的內核”，《主角與配角》這樣讓人從頭笑到尾的作品也不例外：因為長(cháng)得丑，主角永遠輪不到你來(lái)演，演技比你差但長(cháng)相好的人，卻可以穩穩占據C位。

年輕時(shí)，業(yè)內關(guān)于喜劇表演的探討相對青澀，陳佩斯只能摸著(zhù)石頭過(guò)河。這些年做話(huà)劇積累了不少經(jīng)驗，他對作品結構的理解更加深刻，逐漸有了將一個(gè)作品做到極致的可能。

“當你有能力之后才發(fā)現，噢，原來(lái)人物、情節還可以往前再走一步?！睂λ麃?lái)說(shuō)，這不僅僅是表演技巧上的長(cháng)進(jìn)，更是對戲劇技術(shù)認識上的加深。

藝人的本分

作為演員的陳佩斯，有時(shí)會(huì )有些執拗。陳大愚對這點(diǎn)印象深刻，“我爸馬上七十歲了，老給自己設計一些比較高難度的動(dòng)作。要么從臺階往下摔，要么是大幅度地蹲起、蹲起?！?/p>

《驚夢(mèng)》有一場(chǎng)戲是在槍響之后，陳佩斯應景得匍匐前進(jìn)。身體情況比較好、腿不疼的話(huà)，他還會(huì )像“小貓爬”一樣走兩步，模擬人的狼狽程度。

別人覺(jué)得有些辛苦，提議將動(dòng)作簡(jiǎn)化，但陳佩斯堅決不同意。哪怕是上了年紀，他也不覺(jué)得做這些有難度的肢體動(dòng)作是對自己“太狠”，“藝人嘛，這是本分?！?/p>

“《驚夢(mèng)》開(kāi)頭是戰爭間隙，幾個(gè)人從瓦礫里爬出來(lái)，全是流彈，能站直腰嗎?”他分析道，“真的戰場(chǎng)上，不管年紀老不老，要活命就只能趴在那兒——做到這些動(dòng)作，情境就出來(lái)了?！?/p>

排練話(huà)劇時(shí)，陳佩斯是嚴格的導演，也是較真的演員，自己有一個(gè)動(dòng)作做得不到位，馬上再練十遍。不少觀(guān)眾覺(jué)得陳大愚在《陽(yáng)臺》《驚夢(mèng)》中表現出色，他的評價(jià)則是“完成任務(wù)”。

“演藝這事沒(méi)邊兒，所以沒(méi)有一個(gè)絕對標準。比我高明的看了我的表演，會(huì )說(shuō)你還能這樣、那樣(演)就更對了?！标惻逅拐Z(yǔ)氣輕快地說(shuō)，“從《戲臺》到《驚夢(mèng)》，我的表演風(fēng)格完全變了，這就是有進(jìn)步嘛?！?/p>

或許，對陳佩斯來(lái)說(shuō)，演戲、研究喜劇早已成了一輩子要堅持的事業(yè)，“以后影視劇我可能也會(huì )有嘗試。至于今后的工作重心，肯定是話(huà)劇啊，那怎么能走呢?”(完)

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