古裝劇攪熱暑期熒屏 視效有亮點(diǎn) 故事落窠臼

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近期，《長(cháng)風(fēng)渡》《雪鷹領(lǐng)主》《玉骨遙》等多部古裝劇熱播，為暑期檔熒屏增添亮色。從播出效果看，幾部古裝劇雖各有特色及創(chuàng )新之處，但故事內核仍流于俗套，難以給觀(guān)眾留下深刻印象。

敘事流暢 一劇一格

近年來(lái)，古裝劇多以網(wǎng)文改編為主，如何將動(dòng)輒上百萬(wàn)字的網(wǎng)文小說(shuō)濃縮于數十集的篇幅，頗為考驗編劇功力。正在央視八套熱播的《長(cháng)風(fēng)渡》主打輕喜劇風(fēng)格，主線(xiàn)鮮明，節奏明快，劇情環(huán)環(huán)相扣，摒棄了以往男女主誤會(huì )重重、人為制造戲劇沖突的設定，整體觀(guān)感流暢。

《雪鷹領(lǐng)主》改編自同名熱門(mén)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，其動(dòng)畫(huà)改編作品也有著(zhù)不錯的熱度與人氣。此次影視化改編在背景設置上基本遵循原著(zhù)，全劇最大亮點(diǎn)集中在武打設計。該劇導演李達超曾憑借電影《十月圍城》獲金像獎最佳武術(shù)執導獎，他要求演員在劇中親自上陣，學(xué)習武打，通過(guò)高難度動(dòng)作將真實(shí)感呈現給觀(guān)眾。

《玉骨遙》故事發(fā)生在一片名為“云荒”的奇幻大陸上，展現了人物在命運面前的掙扎與抉擇，扭轉天命，守護大義。規整樸素的敘事讓它擁有了獨樹(shù)一幟的劇集氣質(zhì)。劇中打造的主場(chǎng)景九嶷山，則是在木結構的基礎上，使用了仙鶴、流水等中國風(fēng)元素，為觀(guān)眾構建出一個(gè)建筑規模宏大、禪意悠遠的奇幻山景畫(huà)面。

立足內容 滋養內涵

畫(huà)面精美且有獨特的美學(xué)風(fēng)格，敘事流暢不拖泥帶水，這樣的古裝劇是工業(yè)化流水線(xiàn)上合格的內容產(chǎn)品，卻難以稱(chēng)得上藝術(shù)佳作。究其原因，在于人物刻畫(huà)厚度的缺失和思想內涵的不足。

《長(cháng)風(fēng)渡》中，主角顧九思看似紈绔不羈，實(shí)則是帶著(zhù)鮮明女性意識的完美男性形象。他能在落魄無(wú)名時(shí)獨善其身，也能在事業(yè)順達時(shí)兼濟天下，編劇在勾勒出完美人設的同時(shí)，也犧牲了角色的成長(cháng)性，略顯扁平空洞。該劇更像是一部披著(zhù)古裝外衣的現代爽劇，或者利用市場(chǎng)趨向抓住觀(guān)眾口味的“電子榨菜”，可以暫時(shí)沉溺其中“解悶”，但終究不能“解惑”。

《雪鷹領(lǐng)主》和《玉骨遙》都屬仙俠劇范疇，也是網(wǎng)文改編影視劇的代表。此類(lèi)題材在尋求創(chuàng )新時(shí)，大部分制作團隊都習慣于從形式上出發(fā)，在置景、道具、美學(xué)上進(jìn)行創(chuàng )新，而忽略了作品內容本身的魅力;也有一些創(chuàng )作團隊利用全新的視角和獨具特色的人物吸引受眾，但也不過(guò)是換湯不換藥的形式主義。只有立足于內容本身，在故事和人物中尋找人性亮點(diǎn)，從情感關(guān)系和家國情懷中提煉豐盈養分，才能真正創(chuàng )作出有營(yíng)養的好作品，抓住觀(guān)眾。(記者 張帆)

來(lái)源：天津日報

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