AI全面參與影視制作，人類(lèi)還能做什么-重點(diǎn)聚焦

最近，一部名叫《神女雜貨鋪》的24集網(wǎng)劇正在某視頻平臺播出，每集8分鐘，講述了一個(gè)現代女孩穿越進(jìn)游戲的奇幻故事。坦白說(shuō)，這并不是一部“爆款”，但在某種意義上，這是一部值得關(guān)注的影視作品，畢竟，劇中演員已不全是“人類(lèi)”了——數字人“果果”完成了她的“出道”首秀。而且和以往的數字人相比，這一次，“果果”和人類(lèi)演員“平等”地進(jìn)入影視圈，不點(diǎn)破她的身份，觀(guān)眾甚至無(wú)從察覺(jué)。

作為《神女雜貨鋪》的總制片人，這部短劇更像是陳洪偉的一個(gè)實(shí)驗。在中國青年報社“溫暖一平方”直播間接受記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，他解釋?zhuān)壳皵底秩说募夹g(shù)逐漸成熟，開(kāi)始擁有定制的角色甚至劇集，接下來(lái)需要完善的是藝術(shù)層面，比如人物審美、微表情的拿捏、光影與劇集的融合等。

近年來(lái)，AIGC(Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成內容)是一個(gè)熱詞，影視行業(yè)亦不例外。陳洪偉堅信，“未來(lái)影視行業(yè)的真正變革是因為技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展”。

(資料圖片)

從“數字電影”轉向“引擎電影”?

陳洪偉是80后，大學(xué)一畢業(yè)就進(jìn)入萬(wàn)達院線(xiàn)，已經(jīng)做了快20年電影，“在電影院賣(mài)過(guò)爆米花”，之后歷任萬(wàn)達影業(yè)副總經(jīng)理、騰訊影業(yè)副總裁，主要工作內容是做面向制作與發(fā)行的電影制片管理，從一部電影的策劃創(chuàng )意開(kāi)發(fā)，到投融資制作，再到終端的營(yíng)銷(xiāo)與發(fā)行。如今，他依然是活躍在電影產(chǎn)業(yè)前沿的資深制片人與探索者。他的制片人履歷中，不乏《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》系列、《滾蛋吧!腫瘤君》等大家耳熟能詳的影片。

“其實(shí)，我畢業(yè)之前就在數字院線(xiàn)實(shí)習過(guò)?！标惡閭フf(shuō)，“我喜歡電影行業(yè)，但并不是執迷于電影的某個(gè)內容，也不想做導演編劇，我更感興趣的是電影作為一個(gè)內容的傳播方式。當電影還是1.3K的時(shí)候，我寫(xiě)的碩士畢業(yè)論文就是關(guān)于未來(lái)的全數字化電影院線(xiàn)”。

2021年，陳洪偉又回到學(xué)校，成為北京電影學(xué)院的一名博士生，主要研究方向依然是他熱愛(ài)的數字科技。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無(wú)法外出，卻客觀(guān)上讓虛擬拍攝技術(shù)進(jìn)入爆發(fā)式增長(cháng)的狀態(tài)。

陳洪偉介紹，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過(guò)50%的內容采用虛擬拍攝，不需要外景，演員們置身于一個(gè)半圓形的LED影棚中表演。但在陳洪偉看來(lái)，虛擬拍攝只是一個(gè)過(guò)渡階段，虛擬制片的未來(lái)大可以更“激進(jìn)”一些，完全拋棄實(shí)拍，從“數字電影”轉向“引擎電影”。

事實(shí)上，游戲引擎與電影制作結合的案例我們都已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了，比如《頭號玩家》和《獅子王》真獅版，都把知名游戲引擎Unity 3D作為輔助工具運用到拍攝中?！爱斎?，這些電影仍屬于傳統數字電影的范疇，因為主要的拍攝方式還是綠幕和演員的動(dòng)作捕捉為主?！标惡閭フJ為，未來(lái)，“引擎電影”是可以替換掉一部分真人電影的存在，“當現實(shí)世界的‘數字資產(chǎn)’積累到足夠豐富，觀(guān)眾就無(wú)法分辨是真人實(shí)拍還是引擎制作。這也是行業(yè)內許多從業(yè)者正在探索的方向?！?/p>

2022年《愛(ài)，死亡和機器人》第三季中的《吉巴羅》，將手繪圖像與計算機生成的圖像結合，完全沒(méi)有使用動(dòng)作捕捉技術(shù)，已經(jīng)極其逼真。再加上VR(虛擬現實(shí))越來(lái)越熱，“引擎電影”不但在經(jīng)費上優(yōu)勢明顯，還在體驗感上遠超一般的數字電影。

陳洪偉認識不少“片場(chǎng)都沒(méi)去過(guò)、攝影機都沒(méi)摸過(guò)”的年輕導演，他們依靠引擎技術(shù)，做出了不乏創(chuàng )意與風(fēng)格的影片。比如，B站上有個(gè)名叫“小鐵片片片”的UP主，是一名在校研究生，沒(méi)機會(huì )也沒(méi)錢(qián)拍片子，但結合自己打游戲的經(jīng)驗，自學(xué)編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》視頻。當然這只是一個(gè)電影愛(ài)好者的嘗試，離真正的電影還有距離，但影視行業(yè)的未來(lái)，或許就在這些年輕人的探索中。

“數字資產(chǎn)”越來(lái)越重要，創(chuàng )造一個(gè)“元宇宙”

在影視行業(yè)，AI不僅能夠表演、拍攝，還能寫(xiě)劇本。今年3月22日，美國編劇公會(huì )表示，他們將允許Chat-GPT為代表的AI技術(shù)應用于劇本創(chuàng )作中，前提是不影響編劇署名與分成。他們明確提出對AI使用的管理訴求：一是AI不能用人類(lèi)編劇素材做訓練，二是要求奈飛等不得使用AI進(jìn)行編劇創(chuàng )作。

一個(gè)最直接利用AI的方式就是產(chǎn)出分鏡頭故事板。陳洪偉透露，他目前正在跟進(jìn)的項目，分鏡頭的產(chǎn)出就完全交給了Midjourney(一款AI繪圖工具)，直接幫項目省下了幾十萬(wàn)元的成本。

“相比過(guò)去的純文字劇本。未來(lái)AI全面進(jìn)入影視制作流程后，劇本對于畫(huà)面場(chǎng)景的描摹將會(huì )被重視。把具體的生活情景提供給AI，AI就能輸出人們想要的效果?！标惡閭フf(shuō)，所以，“數字資產(chǎn)”就顯得越來(lái)越重要。

“數字資產(chǎn)”包括數字人、場(chǎng)景、道具等，為現實(shí)世界做一個(gè)“數字孿生”，或者用一個(gè)時(shí)下流行的概念來(lái)說(shuō)，創(chuàng )造一個(gè)“元宇宙”。這個(gè)“元宇宙”中的內容越豐富，AI影視就會(huì )越接近現實(shí)質(zhì)感，且高效、便宜?！拔冶ＷC，數字人永遠不會(huì )要求漲薪，而且絕對不會(huì )‘塌房’?！标惡閭バρ?。

AI讓普通人成為導演

陳洪偉坦言，現階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高，但困難仍在——“缺乏一站式的工具，創(chuàng )作者使用起來(lái)有門(mén)檻。比如，現在普遍用的是OpenAI的通用模型，但國內處于絕對主流的、穩定應用級的大模型尚未誕生，所以全面改變行業(yè)還需要一些時(shí)間”。

與此同時(shí)，全世界電影人面對AI都處在同一個(gè)技術(shù)起跑線(xiàn)上，這是中國電影彎道超車(chē)難得的歷史契機。陳洪偉的項目?jì)渲?，就有與好萊塢制作人共同在A(yíng)I技術(shù)應用領(lǐng)域進(jìn)行合作的探索與嘗試?！芭c其回避創(chuàng )新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內，不如自我突破，全面擁抱AI帶給我們的各種可能?！?/p>

陳洪偉總結，AI影視制作可以分為3個(gè)板塊：一是數字資產(chǎn)，這是“算據”，演員、場(chǎng)景、道具都屬于此;二是數字引擎，這是“算法”，未來(lái)沒(méi)有攝像機，可完全用引擎操控;三是AI的全面介入，“此時(shí)人類(lèi)導演就是一個(gè)上帝般的存在，只需要把數字資產(chǎn)給到AI，告訴AI想要什么風(fēng)格、多少時(shí)長(cháng)等要求，AI給出各種畫(huà)面選擇，人類(lèi)要做的，就是選擇”。

AI全面參與影視制作，人類(lèi)還能做什么?在陳洪偉看來(lái)，AI是工具，如果你是一個(gè)“工具人”，那就遲早會(huì )被替代?！皠?chuàng )作分兩種，從零到一和從一到無(wú)窮，AI解決的是從一到無(wú)窮的部分，至于從零到一，作為人的創(chuàng )造性不太可能被完全替代?！?/p>

“你不必會(huì )攝像、剪輯，你只要有審美、有想象力、有創(chuàng )造力，AI就能來(lái)幫你實(shí)現。讓普通人成為導演，給了更多普通人機會(huì )，這是科技最迷人的地方?！标惡閭フf(shuō)。

中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

來(lái)源：中國青年報

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