2020年，一部《隱秘的角落》大火，推動(dòng)國產(chǎn)劇步入至今方興未艾的懸疑熱潮，也讓導演辛爽為更多人所知。3年后，辛爽以一部《漫長(cháng)的季節》重回觀(guān)眾視野，也創(chuàng )造了近年來(lái)國產(chǎn)懸疑劇罕見(jiàn)的高口碑。與《隱秘的角落》的故事發(fā)生在潮濕燠熱的南方小城不同，《漫長(cháng)的季節》虛構了東北小城“樺城”，講述生長(cháng)于斯的兩代人的情與仇。
(資料圖)
近年來(lái)，與工業(yè)東北的衰頹形成鮮明對照的是，文化東北似乎正如火如荼走向興盛。一個(gè)富有爭議性的口號——“東北文藝復興”甚至流行一時(shí)，它包含了雙雪濤、班宇、鄭執等人的文學(xué)作品，“二手玫瑰”、董寶石等人的音樂(lè )，李雪琴等人的脫口秀，老四等人的短視頻創(chuàng )作……形形色色的東北文藝樣式如雨后春筍般冒出來(lái)。而從電影《白日焰火》《暴雪將至》，到劇集《雙探》《膽小鬼》《平原上的摩西》，國產(chǎn)影視劇更是將東北化為懸疑犯罪類(lèi)型的沃土?！堵L(cháng)的季節》再一次嘗試以東北懸疑故事去標記時(shí)代的疼痛、體味集體的創(chuàng )傷，可謂一部真正根植于本土文化的社會(huì )派推理作品。
日常喜劇與命運悲劇
20世紀90年代末到21世紀初國企改革所帶來(lái)的歷史創(chuàng )傷，構成了當下眾多東北懸疑犯罪故事的起點(diǎn)。在此類(lèi)故事里，懸疑指向歷史的迷霧，犯罪指向秩序的失調，它們共同觸及了彌漫這片老工業(yè)基地的一種失落集體情緒。對于東北蒼茫雪原、破敗工廠(chǎng)、蕭瑟天氣的描畫(huà)，讓這類(lèi)作品常常呈現出一種陰郁、肅殺的氣質(zhì)。但《漫長(cháng)的季節》似乎有意反其道行之，它選取了東北短暫但明亮的秋天，賦予了懸疑犯罪故事以別樣的輕快、溫暖、詩(shī)意的調性。
劇中，出租車(chē)司機王響因幫助同為出租車(chē)司機的妹夫龔彪處理一起車(chē)輛套牌、肇事逃逸案件，無(wú)意中發(fā)現與20年前兒子王陽(yáng)去世有關(guān)的兇手身影。于是平靜的日常生活被打破，久遠的一樁碎尸案件重新浮出水面。作為一位孤寡老人，王響一直堅信兒子不會(huì )自殺而是他殺，并背負對妻兒的悔恨和愧疚與漫長(cháng)的時(shí)光對抗。為了尋找死因、解開(kāi)心結，王響、龔彪和當年的刑警隊隊長(cháng)馬德勝組成東北中老年偵探三人組，踏上了啼笑皆非的尋兇之旅。
該劇分為兩個(gè)敘事時(shí)空，一個(gè)是2016年的現在時(shí)空，一個(gè)則是1997年、1998年的過(guò)去時(shí)空。前者是當下的日常世界，后者則是隱藏在這個(gè)世界中已經(jīng)消逝的世界。故事雖然圍繞著(zhù)碎尸案展開(kāi)，但卻摻雜了大量的生活情節與喜劇橋段。創(chuàng )作者釋放了東北人似乎與生俱來(lái)的喜劇精神，恣意地為觀(guān)眾展現出東北日常生活中形形色色的喜感：有王響與馬德勝第一次照面時(shí)，前者以治安積極分子的身份自告奮勇走入犯罪現場(chǎng)但最后卻嘔吐不止的反差幽默；有廠(chǎng)長(cháng)慰問(wèn)王響時(shí)，后者手捧痰盂合照的諷刺幽默；也有龔彪、黃麗茹在觀(guān)看電影《泰坦尼克號》時(shí)因不同價(jià)值觀(guān)念而產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默。尤其是偵探三人組之間你來(lái)我往的插科打諢，更是幽默感旁逸斜出，令人捧腹不已。
然而隨著(zhù)故事的進(jìn)行，隱藏在日常況味中的沉重與殘酷開(kāi)始逐漸顯露出來(lái)。觀(guān)眾們慢慢察覺(jué)到，這并非什么輕松的日常喜劇，而是無(wú)奈的命運悲劇。偵探三人組各自背負著(zhù)不同的枷鎖：王響深陷在家庭破碎的深淵中，馬德勝則對未解的命案與率性的離職耿耿于懷。而龔彪，這位與藥店售貨員曖昧不清、身材發(fā)福且患有糖尿病的油膩中年男人，看上去是劇中最胸無(wú)大志、行事粗疏、油嘴滑舌的人物，但也有著(zhù)令人唏噓的情感故事。
偵探三人組的行動(dòng)又牽扯出了幾位少年的痛楚人生：經(jīng)歷家人侵犯與港商侮辱、手刃仇人后隱姓埋名的沈墨，深陷家庭與愛(ài)情的兩難困境、最終生命戛然而止的王陽(yáng)，甘愿為姐姐背負罪名、在獄中度過(guò)余生的傅衛軍。劇中的每個(gè)人，似乎都處在個(gè)人意志與不可抗拒的命運的沖突之中?？梢哉f(shuō)，《漫長(cháng)的季節》所要書(shū)寫(xiě)的核心不是命案，而是命運。整部劇透露出一種別樣的喜劇的悲傷，這似乎也正是東北獨特的精神底色，它源自這塊土地上的人們用輕快的日常去應對或掩蓋沉痛的過(guò)往。
快意少年與失意父輩
《漫長(cháng)的季節》執著(zhù)地不斷回返1997年、1998年，因為這是劇中許多人物命運即將被改變的轉捩點(diǎn)，是共同體即將破碎的創(chuàng )傷時(shí)刻。如同少年王陽(yáng)的詩(shī)句里所寫(xiě)的那樣：“遙遠的事物將被震碎，面前的人們此時(shí)尚不知情?！?/p>
為了近距離地觀(guān)察那個(gè)歷史時(shí)刻，影片以王陽(yáng)和沈墨兩位人物為核心，建構了失意父輩與快意少年兩幅群像。在前作《隱秘的角落》中，創(chuàng )作者塑造了朱朝陽(yáng)、嚴良、普普等幾位在涼薄的成人世界里相互溫暖的少年形象?！堵L(cháng)的季節》顯然延續了這種創(chuàng )作方式，再次構建了少年世界與成人世界的對抗圖景。劇中，沈墨、傅衛軍、隋東作為無(wú)父無(wú)母的孤兒，只能游蕩在小城的邊緣，依靠暴力來(lái)反抗成人的游戲規則和解決現實(shí)的生存困境。
與不幸、復雜的沈墨等人相比，因為懵懂愛(ài)情而加入這一團伙的王陽(yáng)顯然是他們鏡像式的反面：他是一個(gè)被家庭密切保護的善良、簡(jiǎn)單的男孩。王陽(yáng)的悲劇命運正源于此：他熱愛(ài)沈墨等人自由如風(fēng)、無(wú)拘無(wú)束的生活狀態(tài)，但又無(wú)法面對戀人接連行兇后帶來(lái)的愛(ài)情想象與價(jià)值觀(guān)念的崩塌。劇中有這樣一幕：被娛樂(lè )城驅逐出去的王陽(yáng)來(lái)到錄像廳，面對沈墨與傅衛東感嘆道，“我們仨是這個(gè)世界上最倒霉的人了吧”。此刻的王陽(yáng)并沒(méi)有意識到，他這朵溫室的花朵只是遭遇了一點(diǎn)風(fēng)雨，又如何能同沈墨等人漫長(cháng)的不幸相比。作為貫通劇中少年世界與成人世界的人物，王陽(yáng)游弋在兩個(gè)世界之間，想要擺脫父輩們固化的生活方式與社會(huì )網(wǎng)絡(luò )，又根本上無(wú)法融入另一個(gè)殘酷的世界。
不過(guò)，與《隱秘的角落》將重心放在展現子一代的人性幽微不同，《漫長(cháng)的季節》顯然重在展現父一代的集體失落。該劇以樺林鋼鐵廠(chǎng)為切口，描畫(huà)了20世紀90年代末國企大規模改制的社會(huì )圖景。在那樣的歷史時(shí)刻，似乎所有堅固的東西開(kāi)始煙消云散。碎尸案的發(fā)生以一種隱喻的方式，指代著(zhù)工人們曾視為最大法則的廠(chǎng)區生活開(kāi)始解體，閉環(huán)的社會(huì )生態(tài)開(kāi)始失衡，價(jià)值觀(guān)念開(kāi)始變化。這種變化被隱藏在許多不易察覺(jué)的細節里，就像龔彪在與麗茹的約會(huì )中談?wù)摳ヂ逡恋聲r(shí)遭遇后者的反問(wèn)：“弗洛伊德是誰(shuí)？他分房子了嗎？”劇中，王響、龔彪、李巧云還有更多無(wú)名的工人們，只能無(wú)力地目睹家庭與時(shí)代向不可挽回的方向發(fā)展。
在眾多人物中，承襲父親工人身份、身為勞動(dòng)模范的王響顯然是一個(gè)最富有典型意義的人物，他以自己固守的價(jià)值理念應對著(zhù)家庭內外或顯或隱的變化。在家中，他無(wú)法理解兒子為何不愿進(jìn)廠(chǎng)去過(guò)有跡可循的人生，而甘愿追求詩(shī)和遠方。這對父子之間的全部分歧，都體現在探討詩(shī)歌的細微片段里：父親認為詩(shī)歌應該“合轍押韻”，而兒子卻無(wú)視這種老舊的規則。在廠(chǎng)里，奉行“以廠(chǎng)為家”的王響無(wú)法理解自己作為根紅苗正的工人模范會(huì )首先遭遇下崗處境，更無(wú)法理解廠(chǎng)長(cháng)與港商內外勾結、保衛科科長(cháng)帶頭倒賣(mài)等一系列不法行為。該劇首尾以浪漫夢(mèng)幻的手法展現王陽(yáng)駕駛火車(chē)穿行于陽(yáng)光與田野中，那是他的主體性完全實(shí)現的時(shí)刻。在這樣的時(shí)刻，他才清晰地感受到勞動(dòng)者是歷史的主體，以及勞動(dòng)所帶有的尊嚴與政治光環(huán)。除此之外，他更像一個(gè)跟不上時(shí)代變化的不合時(shí)宜的舊人物。
質(zhì)詢(xún)歷史與告別記憶
《漫長(cháng)的季節》中對于王響等人物的塑造，應和了近年來(lái)東北傷痕敘事對于各類(lèi)父輩形象的執著(zhù)書(shū)寫(xiě)。在這些故事里，子一代對于父一代的敘述，并非出自?xún)纱撕徒獾囊鈭D，而是為了叩訪(fǎng)父輩們所遭遇的歷史性時(shí)刻。劇中多次出現“往前看，別回頭”的勸解，甚至將其作為預告片中的宣傳語(yǔ)。但該劇恰恰塑造了王響、龔彪、馬德勝等幾位無(wú)法擺脫記憶的人物，并試圖以此重返過(guò)去和質(zhì)詢(xún)歷史，演繹一部《請回答1998》。
可以說(shuō)，該劇以濃烈飽滿(mǎn)的浪漫主義筆觸書(shū)寫(xiě)了工人階級的憂(yōu)傷，展現了改革的代價(jià)是如何沒(méi)有防備地落在普通人身上，落在一群安于現狀、慣于緘默的個(gè)體身上。該劇第11集中召開(kāi)職工代表大會(huì )的段落，堪稱(chēng)全劇的高潮部分。會(huì )場(chǎng)上，龔彪與王響先后怒罵、痛打廠(chǎng)長(cháng)，將職工代表大會(huì )這一集體儀式場(chǎng)景化為一出鬧劇。而會(huì )場(chǎng)中，黃麗茹在人群擁擠下的意外流產(chǎn)，更是一個(gè)年代猝然終結的象征。此后，鐵水奔流的火熱與人聲鼎沸的激情，被時(shí)代轉型的陣痛所澆滅，最終化為空蕩的廢墟。而該劇對于歷史的追問(wèn)雖然沒(méi)有清晰的答案，但也可以從這個(gè)段落里找到端倪：它將種種不幸的根源，歸咎為權力/廠(chǎng)長(cháng)與資本/港商的合謀。
從這個(gè)意義上說(shuō)，《漫長(cháng)的季節》的懷舊敘事并非對于過(guò)去的眷戀，而是想要回到過(guò)去打撈集體記憶與觸摸歷史創(chuàng )傷，同時(shí)將這種回返作為對當下及未來(lái)不確定性的一種逃避機制。如果按照美國學(xué)者博伊姆的分類(lèi)，它體現的并非一種將過(guò)去視為完美家園的修復型懷舊，而是與之對位的反思型懷舊：“修復型的懷舊表現在對于過(guò)去的紀念碑的完整重建；而反思型的懷舊則是在廢墟上徘徊，在時(shí)間和歷史的斑斑銹跡上、在另外的地方和另外的時(shí)間的夢(mèng)境中徘徊?！?/p>
由此，我們也就能夠理解該劇的真正結局了。該劇借沈墨之口說(shuō)出王陽(yáng)的死因、用夢(mèng)幻般的超現實(shí)片段展現王響與巧云終成眷屬的片段，采取的仍是《隱秘的角落》如出一轍的修辭法：用一種溫暖而虛假的童話(huà)，去掩蓋冷峻但真實(shí)的現實(shí)。這也就解釋了，為何創(chuàng )作者要執意地用車(chē)禍的方式強行讓龔彪下線(xiàn)，為何讓馬隊的記憶留在過(guò)去，又為何讓王響的生命停駐在陽(yáng)光灼熱的玉米地里。就像龔彪駕車(chē)凌空飛躍的那一刻響起的配樂(lè )If There Is A Tomorrow所點(diǎn)明的那樣，對于無(wú)法遺忘過(guò)去的他們來(lái)說(shuō)，實(shí)際上沒(méi)有明天。
而這正是《漫長(cháng)的季節》或者許多東北傷痕敘事面臨的共同困境：子一代嘗試通過(guò)書(shū)寫(xiě)父一代來(lái)銘記創(chuàng )傷，但記憶只屬于他們，而歷史總是會(huì )選擇性遺忘。美國學(xué)者保羅·康納頓曾在《社會(huì )如何記憶》一書(shū)中如此看待代際記憶的延續：“不同輩分的人雖然以身共處于某一個(gè)特定場(chǎng)合，但他們可能會(huì )在精神和感情上保持絕緣。一代人的記憶不可挽回地鎖閉在他們這一代人的身心之中?！闭纭堵L(cháng)的季節》里那些游蕩的昔日身影，他們將悲傷化為日常的平靜，把苦難無(wú)聲地深鎖在時(shí)間的褶子里。他們沉默的命運，終究只是大時(shí)代里不起眼的注腳。
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