每日熱門(mén)：先寫(xiě)后拍再播 電視劇如何克服從創(chuàng )作到播出的時(shí)間差

近年來(lái)，懸疑罪案劇創(chuàng )作已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，不僅在類(lèi)型制作層面上日益精良，更在追求文學(xué)性和藝術(shù)性的維度上呈現出醇熟雛形，充分彰顯出電視劇作為最普及的大眾文藝樣式其獨一無(wú)二的社會(huì )人文魅力。

【資料圖】

圖為《塵封十三載》劇照

2023年以來(lái)，劇集播出市場(chǎng)熱點(diǎn)頻頻，先后掀起現象級追劇場(chǎng)面，前有《狂飆》《三體》，繼而有《塵封十三載》《人生之路》等等，《漫長(cháng)的季節》一劇更是成為近八年來(lái)評分最高的國產(chǎn)劇?？删o隨熱浪后面臨的問(wèn)題是，珠玉在前，觀(guān)眾的觀(guān)劇熱情和被調高的期待值能否在接檔播出的劇集中得以存續？而不是因之后一二部乏善可陳的劇集，干擾了觀(guān)眾對國產(chǎn)劇的信心和觀(guān)看習慣的培育。

從頭部視頻網(wǎng)站2023年待播劇片單可見(jiàn)，類(lèi)型和片目不在少數，卻也不乏一些存量作品。因為近幾年衛星頻道首輪劇播出時(shí)長(cháng)容量十分有限，“先網(wǎng)后臺”“網(wǎng)臺聯(lián)動(dòng)”成為劇集分銷(xiāo)的首選項，大劇、熱劇、滯銷(xiāo)劇紛紛涌向視頻網(wǎng)站。從以往的播出經(jīng)驗來(lái)看，一些作品觀(guān)眾一看就會(huì )覺(jué)得老套、陳舊，還有一些因制作等種種原因多年難產(chǎn)的項目，結果可能就是食之無(wú)味、棄之可惜。

一部電視劇從開(kāi)始策劃到正式播出，中間經(jīng)歷的時(shí)間很長(cháng)，這是中國電視劇“先寫(xiě)后拍再播”的生產(chǎn)模式整體性決定的，如何克服從創(chuàng )作到播出之間的時(shí)間差，是我們每個(gè)電視劇內容創(chuàng )作者都必須要思考和面對的問(wèn)題。

從創(chuàng )作規律中找恒量

電視劇是面向大眾的通俗藝術(shù)，也是通俗化的工業(yè)產(chǎn)品，而工業(yè)化的特征之一就是用批量化生產(chǎn)來(lái)保障效益的可持續。電視劇內容和制作的穩定性依賴(lài)成熟的工業(yè)化為基礎，保證劇集的平均制作水準始終維持在合格線(xiàn)以上，來(lái)實(shí)現滿(mǎn)足觀(guān)眾基本欣賞需求的目標。由于我國電視劇“先寫(xiě)后拍再播”的生產(chǎn)方式和制播制度，客觀(guān)上決定了創(chuàng )作周期較長(cháng)，資金周轉速度較慢，也會(huì )間接導致投資生產(chǎn)的盲目性加大，投機性增強，投入生產(chǎn)的電視劇太多，制作資金分散，容易形成一邊產(chǎn)能過(guò)剩，集數和時(shí)長(cháng)供過(guò)于求，另一邊卻又是質(zhì)量不均衡，精品內容供不應求的狀況。

整個(gè)電視劇行業(yè)要協(xié)調這一成體系的問(wèn)題，首先就必須從電視劇內容創(chuàng )作之初，不能一味地尋找熱點(diǎn)，追求爆款，事實(shí)上創(chuàng )作者也很難保證一年或幾年后觀(guān)眾對某題材、某種人物或某類(lèi)拍攝手法仍有濃厚興趣；再者，不要人為延長(cháng)發(fā)行環(huán)節所耗費的時(shí)間，很多“難產(chǎn)”劇、滯銷(xiāo)劇往往都是自身存在較為嚴重的問(wèn)題；最后，不要從當前市場(chǎng)和收益的商業(yè)角度去倒推內容和形式，比如要對抬高演員片酬降低制作成本進(jìn)行限制，也不能動(dòng)輒幾十集甚至上百集等，減少對藝術(shù)創(chuàng )作產(chǎn)生的負面影響。電視劇生產(chǎn)要遵循藝術(shù)創(chuàng )作恒定性、本質(zhì)性的規律，給作品一個(gè)經(jīng)得起時(shí)間考驗的藝術(shù)內核，去贏(yíng)得觀(guān)眾，贏(yíng)得市場(chǎng)，從而跑贏(yíng)時(shí)間。

從類(lèi)型作品中找迭代

視頻網(wǎng)站在內容匱乏的發(fā)展初期，對劇集內容的整體需求是重數量超過(guò)重質(zhì)量的，現如今愛(ài)優(yōu)騰三足鼎立，市場(chǎng)競爭格局基本穩定，頭部視頻網(wǎng)站對電視劇內容生產(chǎn)的話(huà)語(yǔ)權越來(lái)越大，逐漸降低了對腰部、尾部作品的關(guān)注和投入，更多的是想追求大眾爆款和口碑優(yōu)款，寄希望于通過(guò)一部高質(zhì)量劇集的熱播來(lái)帶動(dòng)網(wǎng)站拉新和會(huì )員續費升級。另一方面，中國觀(guān)眾數量龐大，人口紅利持續，這也使得在很長(cháng)一段時(shí)間以來(lái)，三大頭部視頻網(wǎng)站的內容儲備，在題材、類(lèi)型上并沒(méi)有形成明顯的差異化，反而是同題材、同類(lèi)型的競爭，在作品層面上表現得尤為激烈。

以最受觀(guān)眾青睞的類(lèi)型之一罪案劇為例，在2017年前后有《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《法醫秦明》《原生之罪》《余罪》等一批質(zhì)量上乘的懸疑罪案劇，幾乎形成了一股網(wǎng)劇罪案類(lèi)型集中觀(guān)看的潮流，加速了視頻網(wǎng)站的勢力擴張，而后《隱秘的角落》《沉默的真相》《長(cháng)安十二時(shí)辰》《對手》《獵罪圖鑒》，再到近期的《狂飆》《平原上的摩西》《漫長(cháng)的季節》，僅僅過(guò)了五年多時(shí)間，懸疑罪案劇創(chuàng )作已經(jīng)肉眼可見(jiàn)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，不僅在類(lèi)型制作層面上日益精良，更在追求文學(xué)性和藝術(shù)性的維度上呈現出醇熟雛形，充分彰顯出電視劇作為最普及的大眾文藝樣式其獨一無(wú)二的社會(huì )人文魅力。

在短時(shí)期內實(shí)現這樣的品質(zhì)升級，對于同賽道、同時(shí)期的內容創(chuàng )作者而言也是一種無(wú)形的壓力和推動(dòng)力，這就意味著(zhù)創(chuàng )作者不僅要控制好電視劇創(chuàng )作本身的時(shí)間周期，還要積極應對同行競爭避免淘汰，不能停留在把成功的優(yōu)秀作品當成標桿，而是要思考這些作品的成功之處和不足，并把它們當成超越的對象，努力創(chuàng )作出可以進(jìn)行迭代的更優(yōu)秀的作品，從根本上將被動(dòng)克服電視劇從創(chuàng )作到播出的時(shí)間差，轉化成主動(dòng)制造另一種“時(shí)間差”。

反觀(guān)同樣起勢于視頻網(wǎng)站的盜墓題材類(lèi)作品也曾紅極一時(shí)，但后續始終未能突破自身局限，走上良性發(fā)展的迭代之路。而最具穩定觀(guān)眾基礎的古裝劇方面，近些年雖未能出現超越《甄嬛傳》綜合水準和藝術(shù)高度的出圈之作，但整體創(chuàng )作態(tài)勢良好，一度被觀(guān)眾吐槽的弊病已經(jīng)比較少見(jiàn)，精良的制作成為古裝劇的基本面，并呈現出更多元和多樣化的追求。此外，近兩年《夢(mèng)華錄》《云襄傳》《風(fēng)起隴西》《唐朝詭事錄》《顯微鏡下的大明之絲絹案》等優(yōu)質(zhì)作品在題材、劇情、表演、美學(xué)風(fēng)格等方面的潛心探索，都或多或少地將古裝劇的制作和審美向前推進(jìn)，下一部領(lǐng)銜迭代的作品也許正在路上。所幸的是，在“先網(wǎng)后臺”+“網(wǎng)臺同步”解決出路問(wèn)題之后，視頻網(wǎng)站打造品牌劇場(chǎng)逐漸形成靈活、穩定的檔期制，進(jìn)一步為優(yōu)秀作品縮短制播時(shí)間差、及時(shí)跟觀(guān)眾見(jiàn)面，提供了保證。

從現實(shí)生活中找變化

對電視劇制播時(shí)間差最敏感的當屬都市劇。因為內容要反映當代社會(huì )大眾現實(shí)生活圖景，強調與觀(guān)眾的連接與共情，這類(lèi)劇集的創(chuàng )作往往制作上追求“短”“平”“快”，推崇時(shí)尚感，引領(lǐng)著(zhù)潮流又被潮流所裹挾，對當前社會(huì )熱點(diǎn)事件和話(huà)題反應敏銳，將發(fā)生過(guò)的行業(yè)熱點(diǎn)和社會(huì )新聞進(jìn)行改編揉進(jìn)劇情，又往往因為討論缺乏深度而流于表面。這導致一些職場(chǎng)精英劇、都市情感劇中，俊男靚女衣著(zhù)光鮮，工作戀愛(ài)兩手抓，兩手都很業(yè)余，甚至某些劇為了迎合女性觀(guān)眾，呼應當前不斷增強的女性意識，十分膚淺地將“姐弟戀”“小奶狗”作為看點(diǎn)，并未涉及現象背后所折射出的大眾心理和情感價(jià)值的轉變。

實(shí)際上，社會(huì )結構性變化不是一蹴而就，而是需要較長(cháng)一段時(shí)間，長(cháng)于一部影視劇的正常創(chuàng )作周期。如果說(shuō)要在創(chuàng )作中對那些瞬息萬(wàn)變的社會(huì )現象進(jìn)行把握，就是要把握更深層的變化邏輯和社會(huì )大眾心理，深刻理解和把握一系列的現實(shí)之“變”，讓電視劇創(chuàng )作與同時(shí)代的現實(shí)生活同頻共振，才是真正打敗時(shí)間差的突圍之路。

年初的熱播劇《去有風(fēng)的地方》獲得成功的要義并非僅在于美人美景美事帶來(lái)的美好觀(guān)劇享受，而是這部劇的出現像一股清風(fēng)，一場(chǎng)心靈療愈，是對當前倍感壓力和焦慮的都市青年們“反內卷”社會(huì )現象的精準呼應。同樣是表現“姐弟戀”的都市愛(ài)情劇《愛(ài)情而已》，通過(guò)真實(shí)可信的生活和工作場(chǎng)景、扎實(shí)細膩的人物成長(cháng)塑造和絲絲入扣的情節發(fā)展，把這段姐弟戀情表現得合情合理，全方位地展現出當代青年人工作、生活的狀態(tài)和對愛(ài)情、理想的追求與態(tài)度。更值得一提的是，將一個(gè)中老年女性角色作為主角的《外婆的新世界》，表達老年女性想要做回自己，走出家庭，獨自闖蕩世界的渴望，一改國產(chǎn)劇中的老年女性作為“惡婆婆”“好奶奶”標簽化配角形象，也會(huì )讓觀(guān)眾反思自我是否在潛意識里對身邊的老年女性具有刻板印象。盡管劇集不盡完美，但從老年女性的角度切入去表達女性再晚的覺(jué)醒也是覺(jué)醒，是女性題材的一大突破，同時(shí)帶來(lái)老年題材和女性題材的雙重新鮮感。

可見(jiàn)創(chuàng )作者不僅要找到一系列的現實(shí)之變，找到這些變化的深層次原因，摸索大眾和社會(huì )的心理之變，還要有發(fā)現的眼睛，尋找到當前電視劇對現實(shí)之“變”進(jìn)行表現的短板、缺口或空白，另辟蹊徑，大膽創(chuàng )新，創(chuàng )作出題材新穎、視角獨特、具有超前意識的佳作，必然會(huì )達到乃至超出當前觀(guān)眾群體的心理預期，帶給觀(guān)眾與時(shí)俱進(jìn)、耳目一新的驚喜。

爆款之后，收視可能會(huì )進(jìn)入一段時(shí)期的低迷期，或許有它的合理性，但決然不是一種需要恪守的必然規律或者維護行業(yè)良性健康發(fā)展的必需。隨著(zhù)影視行業(yè)逐漸步入成熟，結構不斷優(yōu)化，存量持續調整，今年以來(lái)很多優(yōu)秀劇集播出之后，雖然不是每一部都能“狂飆”，但讓觀(guān)眾始終有劇可追。期待未來(lái)在更多類(lèi)型和細分市場(chǎng)上有更多新鮮熱辣滾燙的“零時(shí)差”劇集供觀(guān)眾選擇，讓好劇不斷檔。(作者談潔為電影學(xué)博士、上海藝術(shù)研究中心副研究員)

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