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      《暗夜行者》攝影顧問謝忠道:解密那些被彈幕封神的鏡頭語言

      來源:榕城網時間:2022-06-13 16:10:04

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      《暗夜行者》攝影顧問 謝忠道

      在拍一場李易峰和宋軼對峙戲時,兩人中間隔著一面玻璃屏風。宋軼逼問李易峰是不是駱翔,李易峰則在一直轉屏風。就像角色的設計一樣,一個想知道他是陳陌還是駱翔,另外一個則想避開對方的問題。屏風即是道具,也是隱喻。

      每當《暗夜行者》有這類鏡頭出現,總會被彈幕刷屏“好會拍”“鏡頭語言厲害”“運鏡上頭”“轉場意想不到!”......在這部被愛奇藝會員譽為“全程沒有一個廢鏡頭”且擁有電影質感的網劇中,幾乎每集都有令彈幕贊嘆的“封神鏡頭”:

      讓觀眾猜了大半部劇角色是明是暗的廖永嘉和于升海聊天時,中間突然走過的一面玻璃鏡子,廖永嘉先是看到于升海,然后看到了自己;以第三視角還原案發現場的畫中畫場景切換,讓人眼前一亮;每一集都有線索的高級氛圍感片頭;打在主角臉上的光總是一半明一半暗,一黑一白的光影,人物效果拉滿;還有最后“總有一束光會從裂痕中照進來”的一鏡到底......

      這些鏡頭,或隱喻、或直給,仿佛在說話,像是用電影視角在看一部網劇。有不少人都在感嘆,被這部劇的攝影一整個驚艷到。除了神轉場,置景、爆破、車戰場面的逼真,還有那些通過鏡頭語言透露出的角色性格、人物關系,細節飽滿,同時也借鏡頭語言為這部劇的局中局中局、不停反轉留下伏筆。

      很多時候,好的創作者往往會給觀眾留足想象空間。而聰明的觀眾,也像明白了這種你來我往的猜謎游戲,不負所托,將創作者埋在作品中的金子一一找出。這大概是創作者和觀眾都想從好作品里找到的默契!

      為了讀懂《暗夜行者》的攝影語言,《這位會員是內行》也帶著大家的好奇,采訪了《暗夜行者》的攝影顧問謝忠道。他曾擔任《證人》《寒戰》等幾十部電影的攝影導演,并連續獲得兩屆金像獎最佳攝影提名。以下為愛奇藝與內行會員謝忠道的對話整理:

      愛奇藝:您是第一次擔任網劇的攝影顧問,很好奇當時是怎么答應這次拍攝的?

      謝忠道:是馮德倫介紹我給出品人/總制片人楊曉明的。起初也擔心,我差不多有十年沒拍劇了,網劇和電影還是會有差別。劇,每天要拍很多,量很大。拍的東西多,就怕沒時間做好。馮德倫一直讓我過來,他覺得劇本不錯。我大概看到一半的時候,也覺得劇本不錯,寫的內容與眾不同。警匪片是我喜愛的題材,還有臥底和懸疑成分,很有港片味道,尤其是很多細節。我和他們說,讓我帶自己的固定班底,包括機器、燈光、移動軸過來,我才會過來。他們很明白我的要求是什么,這樣工作起來快一點。

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      愛奇藝:《暗夜行者》相比其他劇燈光更豐富、設計的層次感更強,這點是怎么做到的?

      謝忠道:這一點很多人不是很清楚。如果每一場戲都弄分鏡頭,對燈光考驗很大。如果拍全景和分鏡頭用一樣的燈光,燈光一定不好看。假如我要拍一個女演員,如果我把三臺機器放在那,打了這個燈,拍完再轉,燈光不靠近演員的話,就不會好看。分鏡頭,燈光重新弄得好一點,畫面就會好看。這個比較難,一般觀眾不會明白。

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      愛奇藝:劇中有很多細節,比如對鏡子或玻璃的巧妙應用總是讓彈幕直呼厲害,您自己對這些細節是如何構思的?

      謝忠道:從玻璃和鏡子里可以看到自己,也可以看到別人,通過不同的拍攝技巧留下隱喻和線索。開頭于升海和廖永嘉對話時,鏡子從他倆中間穿過那個鏡頭,你可以留意到,一開始廖永嘉是看著于升海,鏡子移過去就看著自己,就好像他們兩個人的關系。還有一個鏡頭,我很喜歡。梁龍一開始炸桑波酒吧的時候,在酒吧里有一個鏡頭:他把桑波的手下拉過來打,鏡頭一直往前推,他往后躺下,好像整個人覺得自己可以重新開始了。因為梁龍開始說駱翔死掉了,沒有人幫他了。緊接著駱翔回來了,就好像又有人幫他,梁龍開始有一點點自信出來,我蠻喜歡這個鏡頭的。

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      愛奇藝:如果說鏡子的隱喻是相對好理解的,劇中有一個神轉場“倒拍搜車”,類似設計的目的是什么?

      謝忠道:不是每一場戲都要從寬闊的鏡頭開始,也可以利用一些反影,而從這些反影中也看到整件事,多些變化,畫面看起來便會豐富一點。

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      愛奇藝:在講述角色性格和人物關系上,您是如何用鏡頭表達的?比如李易峰和宋軼扮演的兩個角色,您是怎么呈現復雜性的?

      謝忠道:人物的性格和關系,有時比較喜歡用一些長鏡頭來處理。有一場戲是蘇青竹和駱翔站在屏風前,那個屏風會轉。他們兩個人說話的時候,宋軼逼問李易峰是不是駱翔。李易峰把那個屏風一直轉,就好像一直有一個東西隔著他們兩個人。但是這個東西是透明的,觀眾又可以看到。之前我看到屏風的時候,就覺得這場戲可以放到這里拍。兩個人的故事,就像角色的設計一樣,一個想知道他是陳陌還是駱翔,另外一個人則想避開對方的問題。

      愛奇藝:廖永嘉和于升海這兩個角色明暗之間總是讓觀眾猜不透,在拍攝上,做了哪些隱藏人物好壞的輔助工作?  

      謝忠道:很多人都有辦公室,為了區分馮德倫的,我拍的時候是比較陰暗一點的。但他們說,因為太暗手機里不方便看,故意調亮一點,就沒法分辨了,比較可惜。網劇有個問題,因為很多人都會用手機看,如果畫面太暗太黑,大家看不到,看不到他們可能就不看了。所以我最后把光線都調亮了,和我之前想的不同。

      愛奇藝:類似新鮮的拍攝方式給這部劇增添了很多看點,您怎么理解鏡頭對于表達的作用?

      謝忠道:我覺得電影也好、網劇也好,鏡頭都是用來說故事的,不光用來記錄對白。鏡頭完全可以把故事加載出來,觀眾看鏡頭就覺得像是聽故事一樣。這是一個有臥底、警匪因素,而且人物眾多、關系復雜的故事,所以一定要將每一個角色很清楚地用鏡頭語言交代出來。了解人物角色的特點和每個人的關系,盡量用畫面來講故事,這是最好的。

      愛奇藝:您指導過很多不同題材的電影拍攝,您覺得拍劇集和電影的不同點在哪?

      謝忠道:我從來不分是網劇還是電影。一開始,他們還有點擔心,網劇當電影拍會不會很慢。拍攝一個月以后,我們就沒有A、B組,只有一組人了,他們就知道不會花很多時間了。每拍一場戲,導演先和演員聊。所有的演員很好,每個人都知道怎么演,不會花太多的時間到演員身上。

      愛奇藝:網劇當電影拍,怎么克服進度問題?

      謝忠道:很多投資人、導演、制片怕用電影的方法去拍劇,擔心會不會很浪費時間。我覺得不會,如果知道怎么拍,就不會在現場把每個對白拍六、七遍。我之前聽他們說兩個人演一場戲,全景拍一個橫寬的,再拍一個近景,然后每一個人,再這樣重復拍一遍。我覺得是沒想好怎么剪,寧可多拍一點,把素材交給剪輯。沒想好怎么剪,就會浪費時間。

      我的方法是把戲排好后,看他們怎么走,怎么說對白,然后將鏡頭分出來。每一場都做分鏡設定,對白最多兩遍,可以不浪費時間。分鏡其實很考驗導演,需要想清楚。我之前看過劇本,知道每一場戲該說什么。我和導演說怎么拍,導演只要確定位置,每個對白會拍到哪個鏡頭就不用再說了,演員不用重復很多遍。所以沒什么大的困難,可能有時候真的時間很緊,每天拍的量很多,但是都要拍完。

      愛奇藝:您覺得網劇拍攝上,還可以有哪些改進空間?

      謝忠道:我不知道劇集在上線的時候,可不可以有兩個不同版本。用手機看的時候,有一個亮一點的版本。如果是在電腦或者電視看,可以有另外一個暗一點的版本。這樣的話,就真的可以把之前我們想的東西,更多的呈現給觀眾。這樣特效也可以再弄得更好一些,比如爆破。有時候看的屏幕很小,有些東西分辨不清楚,大屏看,其實能看出特效的改進空間。

      愛奇藝:您自己更喜歡用大屏看作品嗎?

      謝忠道:在iPad、電腦上看,但是不會用手機,手機太小了。

      愛奇藝:您是愛奇藝VIP會員嗎?比較喜歡什么類型的劇集?

      謝忠道:是。迷霧劇場的《隱秘的角落》和《沉默的真相》我很喜歡,它們的劇情里有很多故事發生,故事蠻不錯的。但又不僅僅有故事,還有過程和很多其他東西在里面?!冻聊恼嫦唷饭适潞芎?有三個時空在里面。剪輯很不錯,你可以看清楚每個時空,但是又是在不同的時間發生不同的事。拍小孩是很困難的,《隱秘的角落》那三個小孩拍得很好。

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      愛奇藝:有越來越多劇集選擇電影的拍攝手法,您怎么看待這種市場需求和變化?

      謝忠道:電視劇有電影感,觀眾才會沉浸,而鏡頭運用不死板、多變化,才會新鮮。當下的觀眾對影視要求越來越高,所以不能沒有變化和改進。很多觀眾也看國外的作品。很多美劇、韓劇,拍出來和電影沒有大的區別,所以大家的業務也開始提高了。我一直都是這樣拍,畫面弄不好,有很好的故事沒有用。你用之前的方法來拍,好像只有交代故事的過程,只交代對白,這個是不好的。

      愛奇藝:追求電影質感,會變成一種趨勢還是現階段只適應一定類型?

      謝忠道:這個題材就應該用電影化拍攝手法,像愛情片,可能沒那么強求要像電影一樣。但是如果有一天,我拍愛情片,也會這樣拍。我還是覺得,每個鏡頭,就應該像講故事一樣,給大家看到你在說什么。我覺得之后的電視劇,也會有追求電影感的空間,因為觀眾的要求越來越高,不但畫面,可能聲效、特技也相當注重。

      免責聲明:市場有風險,選擇需謹慎!此文僅供參考,不作買賣依據。

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      責任編輯:FD31
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