《碟中諜7》：拳腳能戰勝AI嗎？

《碟中諜7》劇照

自1996年品牌開(kāi)張以來(lái)，碟中諜系列一直是全球電影觀(guān)眾的一道視覺(jué)大餐。除了聲畫(huà)奇觀(guān)，碟中諜系列還滿(mǎn)足了觀(guān)眾正義必勝、邪惡必受懲罰的樸素道德愿望。湯姆·克魯斯塑造的伊森·亨特形象，與正義聯(lián)盟、鋼鐵俠、蜘蛛俠、007詹姆斯·邦德一樣，是美國文化工業(yè)的重要形象擔當，高居在人類(lèi)正義代言人的文化英雄之位。碟中諜系列也因此成長(cháng)為現代電影工業(yè)重要的文化符號之一。

(資料圖片)

選擇了一個(gè)時(shí)髦的對手

模式化或套路是類(lèi)型片的精髓，也是快餐文化的特點(diǎn)。碟中諜系列屬于間諜(偵探)片類(lèi)型，是英雄歷險模式加災難拯救/危機破除模式的復合體。相比于前幾部的病毒危機、核彈危機、世界大戰危機，《碟中諜7：致命清算》的任務(wù)更加宏大，也更具涵蓋力：無(wú)所不在的超級AI造反了，試圖統治人類(lèi)。這是一個(gè)更關(guān)切我們日常生活，也更富時(shí)代感的領(lǐng)域?！兜姓?》選擇了一個(gè)非常時(shí)髦的對手。

隨著(zhù)人工智能的發(fā)展，各種智能機器人已經(jīng)不僅僅出現在科幻電影和漫畫(huà)里，正逐漸進(jìn)入大眾的日常生活。尤其最近，ChatGPT開(kāi)放了源代碼，平臺服務(wù)向普通用戶(hù)迅速普及，不但引起文字行業(yè)的無(wú)限驚恐，也讓社會(huì )科學(xué)研究界捶胸頓足，深感即將被替代的危機。機器人統治人類(lèi)的危機似乎如此切近，轉瞬即到眼前。

電影主題仿佛配合國內沸揚一時(shí)的關(guān)于人工智能的討論，確實(shí)是很踩節奏。本片無(wú)疑會(huì )在我們思考如何防止技術(shù)至上、保護人類(lèi)精神生活的自主性問(wèn)題上，達成更穩定的文化共識，具有了某種文化普及的意外效果。雖然“科技統治人類(lèi)”這個(gè)話(huà)題在好萊塢電影工業(yè)中早已經(jīng)不是新鮮項目，但碟中諜這道大餐卻與當下AI引起的精神和社會(huì )危機同頻共振——其制作團隊對人類(lèi)文明危機感的捕捉的確敏銳有力。

思路恍惚離題萬(wàn)里

受眾的期待具有相當的黏性，決定作品的發(fā)展和走向。作為全球電影業(yè)知名IP，碟中諜系列世界范圍的粉絲群決定了阿湯哥要有足夠好的動(dòng)作表現，作品要有足夠大的場(chǎng)面。以往的徒手攀巖、摩天大樓飛降、直升機搏斗等名場(chǎng)面，既為本系列掙足了看點(diǎn)，也提高了觀(guān)眾的胃口。同樣基于前見(jiàn)和思維定式，《碟中諜7》不會(huì )讓人期待它能像《2001太空漫游》《飛向太空》一樣，給人類(lèi)在高科技問(wèn)題領(lǐng)域的思考帶來(lái)吉光片羽，但強大AI的破壞力量還是會(huì )激起觀(guān)眾體驗和見(jiàn)證的渴望。然而遺憾的是，《碟中諜7》的思維導圖著(zhù)實(shí)讓人一頭霧水。即便是這一高水平的團隊，在如何解決這個(gè)危機的問(wèn)題上似乎也沒(méi)有共識，最終的選擇竟然還是阿湯哥敏捷的身手和拳腳。隨著(zhù)阿湯哥老去，場(chǎng)面不能保持宏大是碟中諜系列一個(gè)潛在的危機。阿湯哥鼓舞奮進(jìn)，不斷地親力親為，探索人類(lèi)體能的極限，感動(dòng)著(zhù)全球的觀(guān)眾，也成為本系列一個(gè)吸引人心的賣(mài)點(diǎn)：這次阿湯哥會(huì )玩兒出什么挑戰極限的花樣?但此次阿湯哥的英雄身手卻讓人覺(jué)得沒(méi)有用對地方。

與以往不同，此次阿湯哥的對手是有了自我意識的AI。從設定情境來(lái)看，仿佛阿湯哥要同小號的上帝作戰?？催^(guò)《鷹眼》《黑客帝國》的觀(guān)眾都知道，人工智能強大起來(lái)有多么可怕?？墒菑倪@部作品來(lái)看，除了序幕中AI戰斗力的驚鴻一現，造反起義的AI竟選擇隱身幕后——不是用自己無(wú)所不在的天眼來(lái)制造麻煩、調動(dòng)力量、陷害對手，而是選擇了一對人間代理人來(lái)執行截殺任務(wù)。所以，時(shí)刻期待人工智能奇觀(guān)的觀(guān)眾會(huì )有奇異的觀(guān)影體驗：除了一如既往的摩托、跳傘、變臉、車(chē)頂斗技、鬧事飛車(chē)、危機倒計時(shí)等，最致命的武器竟然是拳腳，AI仿佛睡大覺(jué)了似的缺席了。神偷手美女與大反派的生死對決，采用的竟是古典斗劍的方式。這里非但沒(méi)有高科技、人工智能，反而直接回到冷兵器時(shí)代。于是吊詭的一幕出現：本應無(wú)所不在的AI功力蓋世卻隱而不顯;身藏AI絕密的人間代理人拼死戰斗在第一線(xiàn)，即便是控制火車(chē)這種橋段也采用大鐵锨來(lái)完成，完全是體力活，沒(méi)有任何智力因素。為追求動(dòng)作和場(chǎng)面的視覺(jué)刺激而設計的打打殺殺進(jìn)程，讓人工智能的挑戰顯得滑稽而平庸。這再一次證明了研究者所說(shuō)：類(lèi)型是一個(gè)支架，它可以是賜福，也可以是詛咒。

市井美女能否帶來(lái)驚喜

意大利文化學(xué)者艾科對詹姆斯·邦德故事所做的結構分析，同樣適用于碟中諜系列：英雄、老板、壞人、女人。碟中諜系列前幾部，女性無(wú)論是作為朋友還是敵人，存在感都不強，裝飾性遠大于實(shí)際功能?？赡苁菫榱嗽黾佑H民性，也試圖開(kāi)放阿湯哥拯救世界任務(wù)的人類(lèi)參與門(mén)檻，本片引入了姿色尚可、略有拳腳、偷竊手法專(zhuān)業(yè)細膩的女飛賊共襄盛舉。上一集的神槍手美女半場(chǎng)悲慘出局，神偷手美女接手顏值擔當。為了加強女性存在的戲劇效果，新美女被設計成為阿湯哥重要的行動(dòng)助手，甚至成為推進(jìn)情節進(jìn)展的關(guān)鍵節點(diǎn)之一。

作為沖突戲劇化的一個(gè)因素，新面孔美女的出現降低了男主角霸屏造成的視覺(jué)體驗上的單調、重復和刻板，提高了作品的可視性和娛樂(lè )性。同時(shí)，新女性角色的背景設定也簡(jiǎn)化為：孤兒。從角色含義上，孤兒和扒手基本指向的是社會(huì )底層，至少是非主流階層。女性身份更加強了此角色的標簽化意義。在打破男性和精英壟斷的意義上，也提供了底層參與人類(lèi)歷史的體驗。

大片的任務(wù)在于帶領(lǐng)我們超越日常，體驗英雄的奮斗和激情。本片中神偷美女似乎也被“為人類(lèi)而戰”的壯舉打動(dòng)，向英雄立場(chǎng)妥協(xié)，選擇化敵為友，同生共死，從而把抗擊智體威脅提升到一個(gè)人類(lèi)事件的高度。當然，能取得這么大的轉變，利益考慮和道義掂量都不能缺少，英雄的男性魅力也若隱若現。但從情節邏輯來(lái)看，神偷美女無(wú)論是參與歷險的動(dòng)機還是效果，都略顯牽強。市井美女能否成為本片亮點(diǎn)令人懷疑。

通過(guò)碟中諜系列電影，湯姆·克魯斯已經(jīng)成長(cháng)為全球性的拯救人類(lèi)的文化英雄。然而，作為一個(gè)普通觀(guān)眾，在欣賞了這些宏大的視聽(tīng)場(chǎng)面、炫目的打斗、正義戰勝邪惡的快意恩仇之后，我總是忍不住會(huì )想起《大地雄心》結尾，美國西部草原的長(cháng)草高天間，克魯斯飾演的那個(gè)移民青年，正滿(mǎn)臉含笑、策馬奔馳，準備在荒涼的大地上一展宏圖。

李偉東(作者為北京市社會(huì )科學(xué)院副研究員)

來(lái)源：北京日報

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